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从《生万物》到《好好的时光》，刘洋在试验观念创作的谈路上束缚深化着我方的体悟。他认同父亲刘家成所说的：“年代戏的谋略不是让咱们果真回到阿谁年代，也不是脱离于这个时间，而是能够让两个时间相互招手、雷同、交流，让咱们有新的感悟。”他也在每一次创作中践行着“扫数作品都应该贴着土地走，暖着东谈主心走”——用赤诚换丹心，用共情赢共识。

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《好好的时光》：

用生活流调治东谈主心的年代诗

2026年开春，一部证明上世纪70年代末重组家庭故事的年代剧悄然走红。莫得强冲突，不贩卖心焦，却让老中青三代不雅众坐到一都追剧——由梅婷、田雨、陈昊宇领衔主演的《好好的时光》在央视一套播出后，单日收视率破4，登顶同期段第一。

这部剧的集合导演之一，是客岁刚刚凭借《生万物》拿下多个奖项的后生导演刘洋。彼时，他正率领团队作念《生万物》的后期冲刺，父亲刘家成把《好好的时光》脚本送到他手上，他很快就被这个非典型的年代故事打动了。“它更像是一个去标签化的炊火东谈主间，不贩卖心焦，莫得狗血剧情，讲的等于频频生活，但你总能从中找到感动和共情的点。”刘洋在经受采访时回忆谈。

对于刘洋而言，这是一次脱离强情节创作的全新挑战。全剧聘用以地谈的生活流张开叙事，放弃煽情与狗血，将每一场戏都融入频频日常。“创作谈路上莫得捷径，有的仅仅赤诚。”他反复提到两个词——“赤诚”与“共情”，认为二者统筹兼顾。在他看来，年代剧真实动东谈主的地方，不在于复刻若干旧物件、标注若干历史节点，而在于“从细碎生活中索求东谈主生”。正如他所说：“先把东谈主间炊火讲昭彰了，诗情画意当然会生出来。”

这种对生活的索求，体目前每一个扮装的塑造上。剧中的东谈主物莫得“无缺东谈主设”，庄先进斗胆追爱却对儿子短缺关切，长女庄好好从小当“小妈”偶尔又显得有点小作劲儿，苏小曼聪慧合手家却掺着点儿悲春伤秋。“这正是它的真实之处，因为生活等于这么，并非十全十好意思。”刘洋说，“咱们勇于呈现东谈主物的不无缺，因为唯一这么，不雅众才会坚信他们是真实存在的东谈主。”

动作与父亲刘家成的又一次集合执导，两东谈主在创作中酿成了一种专有的默契。刘洋笑言，父亲总说他“零散”我方，但他合计，不光是父子俩，任何一个默契齐全的主创团队都要有碰撞的火花，这是势必的。像戏里的许多名场面，包括柿子树下、机场分别等，都是在他们的房间里碰撞出来的。“临了咱们秉合手的派头是：一切都是为了戏剧事业。创作手法有千万种，但咱们会在碰撞中找到最契合这场戏的呈现神情，再交给不雅众。”

说到单干，刘洋流露，他们其实莫得终点明确的分手，拿到晓谕是谁的就拍谁的。但两东谈主每天都要作念两份晓谕的作业——不仅要作念我方第二天拍摄的任务，还要去看对方的那份晓谕，“一是为了衔尾调解，二是动作导演要慎重调性一致”。即便默契齐全，有时看到某场戏有我方的想法，也毫不会藏着掖着，第一期间就会打电话说“我去你屋有点儿事”，然后去碰撞、磨合。

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剧中梅婷扮演的苏小曼在中外文化交流会之后“激辩群儒”那场戏，是刘家成主动给刘洋的。“他说换一下，因为他合计我更擅长这场戏。”那场戏讲的是苏小曼“激辩群儒”，文化底蕴很深，为了真实性、超越弥留的抱怨，不可能有太多的演员退换，三四页纸的戏份都要让演员坐在椅子上施展唇枪舌将的气象。“老刘导（刘家成导演）说，你曩昔是学影相的，能更好地通过镜头清醒，把这场戏施展得愈加生动。”

还有机场分别那场戏，是刘洋遐想的。隔着玻璃的分别，有着更真切的含义——两个东谈主的气运可能由之前的交汇变成平行线。他想用一种更高档、更含蓄的神情，用蒙太奇手法，隔着玻璃通过影子来交流，让情谊的牵绊愈加深入东谈主心。这场戏给置景好意思术带来了大批责任，从玻璃到安检门，从武警细节到服装纪念，都需要大批复原。“效果这场戏我没拍上，由老刘导完成。那天我偶合完了，且归的路上还不定心，把分镜头都告诉老刘导了。他回我：‘不要铁心我，我尽可能完成你想抒发的东西。’”

对于年代剧的创作，刘洋打心底里认同刘家成说过的一句话：“年代戏的谋略不是让咱们果真回到阿谁年代，也不是脱离于这个时间，而是能够让两个时间相互招手、雷同、交流，让咱们有新的感悟。”在场景复原上他们近乎苛刻，从衣物布预见家属院叮咛都有参照；同期，在贴合东谈主物行动逻辑的基础上，也融入了年青不雅众的审好意思不雅、价值不雅和爱情不雅。

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《生万物》：

在顶风中扬帆的土地史诗

若是说《好好的时光》是刘洋在生活流中的一次温和探索，那么2025年的步地级爆款《生万物》，则是他动作导演的一次硬核解围。

这部改编自赵德发荣获东谈主民文体奖的长篇演义《绸缪与决绝》的年代史诗剧，以鲁南农村土地变迁为配景，证明了以宁绣绣、封大脚、费左氏为代表的宁、封、费三个眷属、两代东谈主的盛衰史。在爱奇艺站内热度值阻扰11000，升至爱奇艺史上第二，正片灵验播放市占率高达43.5%，单日灵验播放破亿，全端播放量登顶近三年历史第一。

然则，胜仗的背后是外东谈主难以遐想的贫穷。故事讲的是1926年到自若前的经由，讲土地与东谈主、东谈主与东谈主的情谊，偏严肃文体。怎么把敷裕深厚文化底蕴的东西搬上屏幕让不雅众经受，是导演的一大作业。

同期濒临的更大考验是市集。拍这部戏之前，各大平台对不同类型的剧集都罕有据模子动作参考，臆想不雅众收视走向和受众群体喜好，但《生万物》莫得一个数据模子，说白了等于一场赌局。但因为对原著和改编脚本都终点心爱，刘洋和刘家成都合计这是一个能沁入东谈主心的作品，决心作念这件事。不同于别的作品，别东谈主可能迎着风乘势而上，他们从一启动等于在顶风扬帆。

为了呈现剧集最好质感，慎重开拍前，剧组东谈主员深入临沂、日照等地实地取景，从夯土墙的裂痕到田垄的走向，严格盲从20世纪20年代的都鲁农村风貌，以致按农历骨气耕作庄稼，只为呈现最真实的乡土质感。其后刘家成导演在采访中也提到，这部戏曾停机四个多月再开机，等于为了拍好那场雪景。

目前AI对影视行业冲击很大，雪景能不行用AI？不错。但对于这么一部有深厚文化底蕴的作品，他们坚合手真实复原。“用AI一定会有错误，它毕竟是科技技能，莫得情谊，仅仅技术。而咱们拍一个作品，要用真情换来丹心。任何顺风转舵的东西咱们都莫得接收，在言简意赅中注入匠心。”刘洋如是说。

刘洋在《生万物》拍摄现场

在影相成就的刘洋看来，影像质感要为叙事事业，而非喧宾夺主。他有一套我方的“藏锋”玄学：“当你耀眼一门时期时，即便内心束缚教唆我方不要卖弄，有时如故会不自愿地去卖弄。目前的我会跟每个部门都讲，众人都是行业翘楚，但每一个部门都不要为了超越我方而刷存在价值，一切如故要为了故事。一部戏若是让东谈主常说好意思术多好、影相多好、音乐多好，那恰恰解释这部戏不堪利，因为众人莫得被故事劝诱。”

以《生万物》为例，有一场戏是绣绣去邻村下庄看批斗潘小鬼。原脚本是绣绣驾着牛车来到下庄，看潘小鬼怎么被村民批斗。那场戏差点因为多样原因被删掉。但刘洋合计这场戏一定要留住，因为它的内核不是讲潘小鬼怎么被批斗，不是讲斗田主，而是讲绣绣与宁学祥的骨血亲情。于是他斗胆调整了这场戏，他让扮演宁学祥的倪大红穿上潘小鬼的衣着。现场面有东谈主都不解白这是要干什么，刘家成还有益打电话问他什么酷爱。他把想法转述给父亲，对方立马会意。“斗的经由不进军，不错通过留白和高档的镜头感来呈现。咱们免却了斗的经由，仅仅村民押着潘小鬼到镜前时，焦点没给；到镜前时，焦点一给变成了宁学祥，那是绣绣内心的担忧——她怕斗到她父躬行上。当宁学祥像老牛一样沙哑的嗓音喊出‘绣绣’，绣绣诚然如鲠在喉，如故喊出了那声‘爹’。临了她稳重下来一看，全是遐想。”这场戏的内核是情谊，而不是清醒自己。动作导演，刘洋终点倨傲保留住了这场戏。

回望《生万物》的创作历程，刘洋认为它的胜仗不是有时的，而是势必。“前期创作就能看出咱们为什么能关关痛心关关过、事事难成事事成，果真是众人心往一处使，拧成了一股绳。”对于“年代题材年青不雅众是否买单”的质疑，《生万物》最终通过对东谈主物与土地真实情谊的深度挖掘完成了口碑大逆转。刘洋说：“创作家必须了解市集，但不行被算法裹带。定力不是果断，而是在瓦解变化之后还是知谈什么不行变。”

Q-北京后生周刊

A-刘洋

在生活深处扎根

Q 你的作品基本都是“小家庭”与“大时间”的交汇叙事。能不行以《好好的时光》为例，谈谈你在交汇叙事上作念了哪些终点的考量？

A 小家庭和大时间是脱离不开的。前一段期间我在飞机上看到高满堂素质的一段采访，印象终点深，他说“深挖一口井，这口井等于生活；写好一滴水，这滴水等于东谈主物”。这句话对我来说终点受用，也能恢复这个问题。在咱们这部戏里，我合计这口井等于时间，这滴水等于咱们剧中每一个活生动现的东谈主物。这些东谈主物都终点鲜嫩，每一个都是阿谁时间的象征，生龙活虎、棱角分明，莫得脱离生活，特殊落地。不错说，咱们此次的呈现莫得走到东谈主民公共除外，莫得以无出其右、脱离公共的姿态去跟不雅众雷同。剧中的每个扮装都有错误，但他们身上更多地空隙着东谈主性的光辉。是以你会合计，这些庸东谈主物与阿谁时间并不脱离，而是紧密交汇在一都的。

刘洋在《好好的时光》拍摄现场

Q 2020年，你受邀执导了国度广电总局脱贫攻坚重心剧目《石头吐花》中的《山那处》单位。其时你是与李少红、滕华涛、刘家成等无边前辈一都构成“导演梦之队”，动作其中最年青的更生力量，此次经验对你动作导演的成长有什么影响？

A 2020年到目前快六年了。目前回忆起来，那部戏对我来说压力照实挺大的，我是其中最年青的一个导演。这是一个半命题式的作品，比盛开式的创作更难。几个单位好像的剧情都是扶贫干辖下乡，从不被村民瓦解到相互融入，花样相对固定。但动作年青导演，这恰正是一个训练的契机——怎么把这种相对花样化的东西呈现给不雅众，而不是不负职守地一味套用花样来。其时给我印象终点深的是，我还没进组前，李少红导演的戏刚开机。为了一个牛舔地的镜头，她足足拍了一通盘上昼。如斯资深的前辈都有这种执着劲儿和匠心，让我很受打动。

另外，刘家成导演知谈我是一个接了活就一定要作念精的东谈主，有一股轴劲儿。临行前他说“刘洋，别那么玩儿命”。效果第二天我就传闻老刘导发性情了，对场景不安静——这刚劝完我，他我方却又玩儿命。

说到创作，其时演员于晓光见到我就跟我说：“导演，这个戏挺难的。”我说照实。要在花样化中、在夹缝中求活命，让不雅众爱看，还要让不雅众从中吸收到正确的想想不雅、价值不雅、东谈主生不雅；最难的是要落地，别无出其右，别让扶贫干部一下乡就摆谱。你不错看到，在咱们的作品中，于晓光扮演的关向明的肤色也跟着剧情简略跟村民的肤色一致，这是一种细节的呈现。

怎么破局、出圈，又让不雅众合计接地气？咱们遐想了一场后加的剧情：动作扶贫干部，同期又是丈夫、父亲的关向明，好退却易请了假，要带孩子去山另一头的游乐场玩，完成孩子的心愿。效果一听有吃辣椒比赛，不行吃辣椒的关向明，在孩子的撺掇下，为了村子，为了孩子，走上台去，而况拿到了辣椒比赛第又名。他被辣得眼眶通红，说了一句话：“我不但愿别的，我就但愿山这边的咱们，能想一想山那处的他们。”临了他还作念了一个好玩的举动——拿出村里的二维码让众人扫。多鲜嫩的庸东谈主物啊！咱们莫得把扶贫干部弄得无出其右、花样化、套路化，而是用细巧的复原和对生活的索求去抒发。扶贫干部也有私情面感和家庭，怎么把这些要故友织在一都，而不是强加于东谈主？那是创作家需要索求的东西。是以对我的成长来说，半命题作文都能写好，以后头对更盛开的题目，就愈加洋洋洒洒了。

贴着土地走，暖着东谈主心走

Q 从《生万物》到《好好的时光》，你在试验观念创作谈路上有了哪些新的体悟？

A 《生万物》是在没罕有据模子的情况下沟通如何呈现给不雅众一部真情实感的年代史诗，《好好的时光》则是沟通如何用生活流的神情调治不雅众——莫得强情节、莫得热烈的矛盾冲突，怎么收拢不雅众？我永远认为，创作谈路上莫得捷径，唯一赤诚。不管短剧或AI对长剧的冲击有多大，咱们如故要保合手以讲故事为根蒂的匠心精神，打磨好每一场戏，用赤诚换丹心，用共情赢共识。莫得这个基础，一切都是畅谈。

对于年代剧的创作，我认同父亲说过的一句话：“年代戏的谋略，不是让咱们果真回到阿谁年代，也不是脱离于这个时间，而是能够让两个时间相互招手、雷同、交流，让咱们有新的感悟。”这意味着，创作不行一味恭维市集，不行被市集裹带。创作年代剧要找到一种均衡——既要让经验过的东谈主信服，还要让当下的不雅众合计不远处。

Q 在本年2月举行的CMG第四届中国电视剧年度盛典上，你凭借《生万物》和《青山是老家》得到了“年度新锐”奖。这个奖项对你意味着什么？站在“新锐”的伊始上，你对改日的创作场地有怎么的诡计？

A 如故潜心于创作。这些奖项对我来说真理不凡。最初它们解释了咱们的创作场地是对的，这条路是对的，赐与了咱们确定，终点是行业内的确定，重量很重。对我来说，每一部作品都要潜心耕作。老刘导说过一句话：“咱们扫数作品都应该贴着土地走，暖着东谈主心走。”我也想再加一句：也要传递正确的东谈主生不雅和价值不雅。不管日后聘用什么题材，我都不会忘了这个初心。就像高满堂素质讲的，要“深挖一口井，写好一滴水”。

改日我不会将我方局限在某一类型中。不管是电视剧如故电影，不管是试验观念如故其他题材，流弊是要讲好故事、传递真情，但愿我方的创作也能激励不雅众对生活的喜爱和向往。

刘洋在《青山是老家》拍摄现场

Q 动作后生导演，你但愿通过我方的作品传递给当下年青不雅众怎么的生活派头？

A 我莫得刻意用作品去育东谈主。像《生万物》和《好好的时光》这两个比拟胜仗的作品，都莫得终点强的功利心。即使东谈主生有阻拦、有人情冷暖，咱们也用不同的神情呈现给不雅众——那些东谈主间阻拦仅仅人命的一部分，性射中还有许多东西是仁和东谈主心的。咱们想超越的，是让不雅众喜爱生活、坚信生活，宝贵目前东谈主、宝贵目前事，不要左顾右盼，不要过度心焦，把每一天的每一分每一秒都过成“好好的时光”。就像杨幂说的，咱们要想着设施把日子过出花儿来。东谈主生可能有许多不尽如东谈主意的地方，但最进军的是，在淬真金不怕火的经由中，怎么把咱们的日子过好，这比任何说教或强加的东谈主生真理都来得更赤诚、更真实。

文康荦

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